大都会动画电影原声

简介

影片隐含了"人性和高科技的冲突"、"集权势力和唯科技主义下的政治阴霾"等深刻主题，

还具备了当时西方现代主义艺术的诸多特点，具有极大的表现力和影响力。

到了50年代，日本漫画之父手冢治虫将这一题材改编成了一则中短篇漫画。

本来这不是一部特别突出的漫画，但当时作为手冢门徒的林太郎非常喜爱这一漫画。

终于在50年之后，运用最尖端的动画技术，林太郎了却夙愿，将《大都会》搬上了银幕。

作为科幻题材的动画

音乐上大胆采用美国早期爵士--良爵士的风格为主

十分具有梦幻魔力，同时，为表现出全片一种后工业时代的世界观

影片的配乐也结合了具有工业电子音效的配乐

主要的作曲家 本多俊之 是国际上著名的新一代日本爵士乐家

之前他已经为诸多著名日本电影配乐或演奏，

本片中他也包揽了大部分萨克斯的演奏。

动听的片尾曲的则由爵士女歌手minako演唱。

其实为主人公配音的小林 薰也是一位出道不久流行爵士歌手

不过此次仅作为声优出场

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附一片碟评(原创哦，不过是两年前的了: ))

大都会(metropolis)日本2001

原著:手冢治虫

剧本:大友克洋

导演:林太郎

手冢治虫(《阿童木》)、大友克洋(《阿基拉》)、林太郎(《银河铁道999》之导演)，这些如雷贯耳的名字出现在同一部动画片里，必定引起极大的反响。这就是《大都会》所具有的豪华阵容，而它的表现也相当出色。在日本国内，它比《千与千寻》赢得了更多的口碑(当然票房上无法撼动宫崎骏这块金字招牌)。

一个高科技的大都市。机器人几乎无处不在，但他们是最低贱的工人。然而阴谋家在制造一个完美的机械女孩--蒂玛，他要用她来控制大都会。蒂玛拥有了与人一样的情感，但她仍然逃不出宿命……

手冢大师生前一直反对林太郎将他50年代的这部旧作动画化，因为在他看来原作并不完善。直至大友克洋的加盟，林太郎才有了一个真正强大的班底。大友克洋不仅仅是编剧那么简单，作为一个国际级的动画大师，他对影片的影响不亚于导演。片中那个机械感十足，具有逼真的未来氛围的大都市，已经迥异于手冢笔下的场景。大友克洋还添加了一个关键人物--洛克。这是一个善恶交汇的角色，在他身上，人性被异化的主题得到了复杂而深入的诠释。而影片大量采用3D动画也与《千与千寻》如出一辙，和原有的"日式动画"结合得相当巧妙，使手冢独特而不朽的画风也得到了传神的体现。

林太郎曾戏言，希望手冢先生不要因自己的越轨行为而显灵。这部《大都会》无疑是杰作，但手冢大师似乎更有预见性。当人类已经进入克隆基因、虚拟网络的时代，过去人们幻想的机器人时代就显得有些不合时宜了。对未来的预想永远都在前进，所以大师勇敢地否定了自己。而在这一点上，堪称完美的《大都会》不能不说有点遗憾。

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专辑曲目

01.Metropolis

02.Foreboding

03.Ziggurat

04.Going to "Zone"

05.Sniper

06.El Bombero

07.Three-Faced of "Zone"

08."Zone" Rhapsody

09.Hide Out

10.Run

11.S.t. James Infirmary

12.Sympathy

13.Snow

14.Propaganda

15.Chase

16.Judgement

17.Awakening

18.Fury

19.After All

20.There'll Never be Good-bye (The Theme of Metropolis)